“在爱与柔情之间，一个罕见的发现，她没有别的称呼，以花为名，依书而存，动词如杂草一样坚韧，傲然。有一些停下来，静悄悄的走进我心里。”感谢神一般的字幕组，“二货”一般的诗意。

鲁迅曾说（不知道真的假的）：“学医救不了中国人”；同样的，拍这种冲奥片即使再多，即使拿到再多奖，也救不了美国（黑）人

强奸后说“这是我给你的钱”，这段跳戏了，不该如此，这是男性导演的自嗨（我等男同胞自省）。有意思的地方在于女性如何觉醒，但重点不在女性，似乎更放在了“人”这一议题。

里面有些片段真的让人不知道说什么好……博士自摔死，男主老婆招魂电话……巴勒斯坦欢乐歌唱死亡团……男主身披结界开可乐……果然配角交东西给男主之后就立刻死了【博士自摔和老婆电话必须加一星呢】

9/10。从游艇上父亲劝说艾丽不要绝食与彼得假装炒了老板走出电话亭开始，蒙太奇的转场衔接就激化了内部张力，蒙太奇有时也缓解潜在冲突，譬如谢普利看着报纸的悬赏想捞一笔，他转头向看艾丽的特写接着艾丽浑然不觉的近景，其间安排了巴士上其他乘客尽情歌唱的欢快情境，以及父亲的车队抢先接到艾丽，彼得的车被列车阻挡，彼得非但不沮丧反而向列车愉快招手，乘客、列车两组与事件无关的反应镜头通过相互对立的内容传达冲突性。戏剧性在父权的专制领域：旅店的第一夜，彼得宽衣解带把艾丽驯服到自己的另一半空间，摘生胡萝卜让艾丽品尝生活之苦，脾气暴躁的彼得代表不贪图名利的父权道德，艾丽虽然毫不示弱通过大腿拦车，但睡在稻草垛的一刻承认了对父权专横的爱，柔光把她的轮廓和眼神照得璀璨生辉，窗外大雨倾斜、幸福的号角吹响打破耶利哥之墙的胜利。