摩天大厦密闭高空的环境一直都是好莱坞展现英雄主义一个不错的选题，而在前有珠玉的境况下，《摩天营救》虽然没有能给人带来多少惊艳，但出色的特效制作，一气呵成的快节奏，以及道恩·强森的主演，都令电影宛若一桶豪华版的爆米花套餐。

妈妈虽有难处，但是不太理解为何不能来看儿子？碧碧是个惯犯了吧？结尾那个变态司机让小男孩最终放弃了对大人们的期望！

应改名叫《恨，尸体和怪奇生物》。后疫情时代，爱太少，死亡太多，几乎所有短片无论起因和结局如何，主旨都是一个不管不顾：你丫去死吧！一起毁灭吧！剧情很少有完整的，掐头去尾用技术堆砌环境营造神秘感，再极力堆砌血腥杀戮镜头，b级片趣味过重。机器人主题似乎已被探索殆尽，魅力不如变异生物，不如外星怪物，更不如中世纪妖怪。怪物创意也贫瘠了，全是由蜘蛛、螃蟹、老鼠、奇虾。很多创意还不错，但只有最后一集《吉巴罗》令人眼前一亮，布景极近真实+人物动作表情漫画化+拉美和欧洲中世纪奇幻杂糅+现代舞表意+电影剪辑炫技，用了这么多领域技法终于让观众满足——爱死机这种十分钟科幻动画短片模式快玩到头了。另外还发现一点，血腥暴力刺激必须不断加码才能让观众满足，但性和神秘刺激永远有效，或许因为性和神秘元素可以无限微调变化下去。

影片包容很多，件件令人沮丧，幸好片尾那对爱人相互找到彼此，没有冷酷到底，感觉这一缕温暖在日本电影里很难看到。

A+. 技法上是十分“古典”的黑色电影，设定上是极度“前卫”的末世奇观，而主题则是贯穿人类命运长河的终极谜题：生命转瞬即逝，而我们究竟何以为人？在愕然并置的矛盾感中，《银翼杀手》实现的，是超越时间本身的永恒悲怆。