没有把这些演员的最好状态展示出来，3个时光的回溯也是形式上的拼凑，少了些温情。蛮可惜，太注重感官表达了？或许吧。

#A-# 依旧是在个人记忆与集体历史记忆也即是战争“共情”的基础上，一则是明知过往记忆的暧昧性却仍然深陷其中，一则是过往的黑暗记忆作为人生不可痊愈之伤口总有再次被撕开的那一天；在最后两种对待记忆的方式都被戳破-被外界某种无法共情的（知情者）或是新事物（年轻的女孩）戳破or被指出，而这样以后“肉身”也不复存在了-从个体过去的记忆作为现在的维系联想至集体的历史记忆作为当今的维系，感觉也即依旧是雷乃从个体到集体地反思过往（战争创伤）。也同样是雷乃的特点的是，不需要展现过多过去的影像，我们自然会回到过去。快速剪辑、交杂的时空，作为背景填充的歌剧在反复感叹，以及卖家具古董的小公寓作为一个兼具场所性和私人性的空间-既携带集体记忆又承载私人记忆，“这个靠往日记忆维系的小镇”是被没有很完好重建的（精神）家园

费里尼晚年的自传，主要追忆少年事，一个人对于自己的少年，总是最温柔。集会与丰腴的臀部，荡妇和穆斯林女郎，烟与恋母情结，法西斯演说，意大利之光，性与政治，正是少年最热衷的话题。一次农场观光，一阵雾，一场雪，中年费里尼在树上大叫，我需要一个女人，晚年费里尼在雾中发出死亡宣言，雪中飞来一只鲜艳的孔雀，骄傲地向众人开屏。是情思，是感伤，是幻想，是抒情诗。 那是一段质朴的往事，少年们喜欢谁，就用雪球砸向她，那是一个悲伤的结束，少年时光随着母亲的棺材进入坟墓，那是一个美好的开始，热烈的爱恋和她的情郎即将去向远方，每一个柳絮纷飞的时节我都将奏着手风琴怀念她。

确实比大劫案好很多，多线程交叉也符合心理预期，但总觉得还差那么一点儿。余男真的不是精装版的陈美嘉么？

借用山海经里的原型，讲了一个特别庸俗特别小儿科的故事，这不是我们心目中的上古神兽。