快手剪影营销号最喜欢的几个素材之一，一个挺简单的复仇/革命故事。主要还是以趣味+猎奇+观赏性的练功桥段为主，挺好看的其实。通俗作品首先还是得先满足娱乐功能。 不过情节的编排整体而言还是挺工整的，后果必有前因，各个叙事段落的前后逻辑都挺明白。虽然简单但是平稳，倪匡的功底还是有的。

哪个男儿的骨子里没有以暴制暴的血液。巅峰时期港影的警匪黑帮，是江湖的残喘，是华人不屈的最后一股浊流

故事性还行，最大优点，演员嫩，那会儿真是年轻啊，张曼玉甚至有点婴儿肥，张学友更是年轻得很，但已经很抢戏了，好多表情包，刘德华的混混大哥也算演得很称职。不如《旺角黑夜》，局限于混混的底层，而不是普通人的底层，也不像《暗花》的高端局。打来打去的，有点儿戏，自己人不会出人命，一通暴打、用棍子用刀用枪的，打得皮开肉绽，感觉都脑震荡了，结果皮外伤，第二天就一脸乌青地到处乱跑。有点没危险的不真实感。唯一动情的就是六年的前女友结婚了一脸幸福的样子，自己失落，大老远跑乡下去找表妹。其实他只是太过孤单失落了需要安慰。混黑社会，宿命是注定了的，一点点走向尽头。还行，可以一看。

"失恋33天". 理解塔尔的关键在于,其镜头下天候和器物都只有图像学的意义,这径直将他与痴迷于物之质地所具无限性的塔可夫斯基截然区分,而归为冯提尔的同路人.无论怎样倾盘霶霈,点滴霖霪,都无关提纯或复原水那直接可触的物性:前期作品里表为过剩的忧愁风雨,封镜之作中艾略特式的水荒,都仅以自然充当寄喻征象,根本上错失了超越中介的感官要素(而塔可夫斯基恰恰将纯属感官的至低物质悖谬地复魅为神秘的至高灵物).此片无尽的坏天气无非是男主角一个失恋者一厢情愿所见罢了,甚至漫溢之水也把它变作一部只没那么好笑的《重庆森林》——"她走之后许多东西都很伤心","一间房子流泪你就要做很多事情",有什么难懂呢? 镜中是星期六,目光落在爱人的性上,被雨灌醉了狗咬着狗,老妪梅菲斯特也撑伞前来规劝——唉,你,不再年轻的维特!

就论为什么一些烦人小学鸡要比所谓女权男好一百倍。火车上女主和他“出柜”那里哭死( Ĭ ^ Ĭ )（女主拘束得样子简直是我，想到当时一个人去天鹅堡结果廊桥不开，不过跟女主一样其实没有真的很在意所以干脆去划船也很开心。然后离开伦敦前拍了一堆视频结果手机被抢了什么也没留下。然后开始坐火车糟心的地方也太真实了吧，穿越回小时候国内经历（但如果不是芬兰人最后真的没法拍了哈哈哈（；▽；）