虽然是改编作品，在朴赞郁的操刀下，《小姐》完全是一部拥有朴式美学风格上的佳作。早期的复仇三部曲，有着B级片和cult的内核，配上独特的暴力美学，直呼过瘾；从《斯托克》开始，朴的镜头更加细腻，也更加具有挑逗性，似乎甩开暴力朝情欲的方向高速狂奔。本片正是混合了cult和情欲的作品，许多镜头画面犹如韦斯安德森一般精巧的对称构图，在服装、布景和声效方面也极其精致。在奇书阅读会上，朴的镜头十分的中正，多以对称进行构图，小姐着盛装占据对称画面的绝对中心，绘声绘色、声情并茂地朗读交媾的细节，而绅士们看起来个个衣冠楚楚，道貌岸然，听的还不是一般的小黄文，不仅有古典名著《金瓶梅》，还有性虐派萨德的作品，这种强烈的对比所产生的反讽意味就更加浓厚，故事的张力达到最大。「我只是个喜欢肮脏故事的老头子罢了」这句话应是导演自白

黑泽明快刷完了，再次期待麦sir的《风林火山》。私以为这部里的场面调度，除了结尾处夹带死意的风林火山绝望困斗，震撼感不比《乱》中的醉里贪欢两处茫茫，只是假作真时真亦假，替身梦里华丽铺张的大块色段，仍然有着黑泽明肆意绝杀的冷酷与绚彩。整部影片风尘晦暗，只有织田信长身边的小厮穿繁复羽衣，这是第一桩亮色。其二是信弦家臣，临近影片末尾一幕时几人端坐着正装彩衣，只是与《乱》中的大幅绿草相比，此处是一方静室。其三则是梦境，彩釉一般的琉璃海，张皇、迷狂和恐惧，色彩成为简明扼要的象征：跳脱旧日的行事标准，强迫自己成为另一个大相径庭的大人物，饶是面容相似，但风度举止都需亦步亦趋从头学起，唯有跳脱色彩才能展示此处惶惶情状。

动画片质感的剧情，倒是颇有喜感

失落的中年人，脆弱无力的感情线，从外乡人的视角看北京有一种沧桑的美感

作为anti-Russian的宣传片，其中对于反普丁的「孤单英雄」塑造其实是相当刻板的，，所以对于受众而言也只需要知道只不过是对敌喊话就行了。