我就是来看meyers的 啥也不说了......

一直深耕本土文化岁月静好的日本居然拍了一部难民电影，而且一出手就是几乎被世界遗忘的库尔德问题，题材上占了很大的便宜，其实日本的他国难民从《燕尾蝶》时代就被本国电影人抓取，但他们的存在始终难被日本主流所直视，这部电影能够成型相信与女主岚莉菜这个为本片天赐女主的存在不无关系，她实在太美了。不过当难民剧本落实到日本电影工业体系，还是选择了保守的经验套用，作者性在本片极度缺失，永不亏钱的万代主投，商业存在感依然很强。除却开篇结尾能够体现的库尔德属性，这就是一部拼接电影，大量篇幅都是传统的日式青春纯爱，父亲入管后又成了《无人知晓》，最后还不忘远眺互文一下《橄榄树下的情人》。而岚莉菜虽然极美，演技上的缺失在几次情绪崩溃中也是肉眼可见，一部严肃议题电影就这样只能依靠最浅见的颜值抬拉商业价值，实在有些可惜。

阿姨的逆光摄影快把我送走了

经典的黑色幽默电影，艾米丽·勃朗特的表演远远超过她自己任何一部电影的表现，很奇怪为什么没有人让她延续本片的优秀表演，比尔·奈伊的表现仍然一如既往的优秀，再加上不是魔法学校的鲁伯特，总之，这部片子是一部很有意思很优秀的英国电影。

心心念念整整一年的作品，用113分钟破碎了我的期待。库切在1980年完成《等待野蛮人》，距今已经40年，这个架空式的寓言到今天依然极具现实意义和多角度解读的空间，而在40年后的这个改编中，深刻的隐喻消失了，指涉的含混之美也在简略的人物关系中显得平铺直叙，使剧作失去了现实投射，犹如空中楼阁，并且选角和戏份分配稀烂。我不明白是库切改编的问题，还是导演对原著理解的问题，还是资方掣肘，让这部本有无限潜力的作品在影像化后流于平庸，我根本看不到衰颓而倔强的文明，生命力昂然的蛮族，交锋与媾合，兴废和重建。库切今年80岁了，刚刚完成了他的“耶稣三部曲”，他的创作精准而深刻，正是因为如此尊重他，对这部电影才更加失望。