这样的恐怖片，侮辱了「鬼」

每次女主角没有任何情感地用发簪刺向对方脑中，都像是對虐殺电影（snuff films）的反讽，那场在房子里粗暴的殺戮戏显然是一个喜剧场景，导演在访谈里也透露出其类型化的野心，包括開頭车展上的脱衣舞，在尾焰般升腾的引擎上那種情欲的兴奋感。 令人惊奇的是，女主角的性倾向仅针对汽车，就像致敬柯南伯格的《欲望号快车》。或许她用钛合金颅骨板弥补身体残缺，即表达着跨性别者通过植入或切除某些器官以表达他或她的身份，这不是一种颠覆性行为，恰恰反映出生理性别、社会性别和欲望。 酷儿理论里身份建构必然会导致对某些体验或生活方式的压制或者排斥。為成男人，她用棉布把怀孕的身体绷得很紧，乳房分泌黑汁，阴道渗出黑色黏液，黏稠的机油呕吐物引起神经痉挛，分娩似乎本身并非撕裂，而是超越了有序行为过程的过剩（excès）。

主要是文献资料的意义吧，从头到尾看完需要一点耐心。没有整人批斗劳改营的文革，只是看了个表面，那些集体主义的场面甚至还挺其乐融融，最具文革气质的是幼儿园小孩的红小兵红歌红舞。河南农村那一张张看向镜头的或躲闪或呆滞或好奇的脸，已经是最贴近那时中国人内心的一刻，好像和父辈小时候爷爷辈年轻时来了个灵魂对视。

邓超和俞白眉终于拍了一部还能看的电影了，虽然故事太理想化，和童话差不多，这样的父亲在中国教育环境的背景下基本是不存在的，能切实参与到孩子教育中的父亲本来也不多，但不再是以前那个拿着傻逼当有趣的两个人，还是应该鼓励下。

两口子，一个阴错阳差成了市长候选人，一个战战兢兢走追逐着明星梦，就在两人都要成功的节骨眼，由于小人作祟差点阴沟里翻船。政界的龌龊将爱情和人性的光芒衬托得无以复加。韩国催人泪下的商业电影真的不是谁都能拍的，当所有人还在为杰克和萝丝的倾世之恋哭得死去活来时，我却为《舞后》潸然泪下。