侯麦所有在巴黎取景的电影都是关于“人群中的人”的电影，《午后之爱》《人约巴黎》《飞行员的妻子》《圆月映花都》都属于这个谱系，这些电影都是关于个体如何享受身处人群之中的孤独，如何在人群中移情、摇摆、游移不定，如何在独特性与普遍性之间做出抉择。侯麦喜欢将镜头对准非生产性的时间，午后是一段脱离八小时工作制之外的时间，漫长的夏季假期也是如此。在这些暧昧的时刻，时间仿佛被拉长了，无法被准确地计量，只存在一个个相互孤立的日期数字，这些数字的排列不具有任何意义。维系日常生活的资产阶级道德准则会一点点崩坏，文明中伪善的那一面逐渐显露。同时侯麦又是如此喜欢描绘那个做出抉择的时刻，在一次试探或冒险的过程中人物的内心逐渐处在失衡的边缘，但假期/冒险/电影总要结束，我们每一个人都会退回到熟悉且安全的日常。

青梅竹马最好磕了，发现最好的那个在身边 总想谁去捅破那纸窗户把期待与愿望都告诉他但其实想想永远陪伴也是再好不过。

演员于晓光和吴越，都挺好的，但是故事真是没法看下去。

国家宝藏做的很好的一点就是把文物前世今生串联起来，文物不仅有历史价值还有现实意义。这个节目让观众认识到博物馆的趣味所在，带动游客观赏，这是功德无量的好事。

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