7/10。取景器和拍摄对象是一种相互碰撞的关系，在棍棒横飞、肉体冲撞、声嘶力竭中，摄影机全然与肌体融合参与农民和警察的肉搏。可以看出镜头都是以段落的完整长度为追求，挤入人群乱晃的画面因为来不及调整光圈而泛白，开头农民联盟商量坚守防线的办法，不断打岔的情形使说话和长镜头拍摄对象并不统一，长达两分半的无声字幕和字幕卡取代解说词的形式使声画错位，全片到处弥漫着强权黑暗下的反抗精神，譬如起义者叫防护盾那头的警察杀了他再继续工作，母女将对方绑在树上面对镇压，反复喊话来阻碍工人拔树的过程中，母亲的脸部细微变化越发决绝、声音越发坚定，旁边的工人则霸道地剪断链子，传递出浸入感的画面力量。后面小川把少数篇幅集中在农庄集会、田间事物的日常上，强调的是农民本能地热爱土地、从事农活，本身就是对强权最有力、最漫长的抗议。

电影本身一切都是设计好的，就比较难讲，深度肯定有欠缺。但是故事角度很特别，对小孩来说是一场游戏，这个点看得好难过，是过分残酷的一点，根本不是什么美丽人生，而是用谎言装点的假象。

这部更多是对安托万一生的回顾和修正吧；我总是逃走逃避；初吻到婚姻生活各自的地下酒窖的亲吻的主动方转变很好地表现了男女追求前后的变化——追求时候一般是男生主动拼命得到，得到后一般却只有女生不会变心，男生却总忍受不了欲望停定；你不能做了什么之后都只是简单一句对不起；长不大的孩子可能确实讨人喜爱，但是他能够真正的爱人吗？不仅破碎的人不能和破碎的人在一起，就连一个有正常经历的人能和破碎的人在一起与否都是问题；因为我的一辈子都在隐藏感情，我不会告诉别人；爱的只是完美的幻象，真正的生活却只是谎言欺骗和争吵，最后的亲吻或确认了真爱，但以后的日子恐怕也是如常。但是这永远不会难倒安托万，因为他就是这样的人：永远在追寻。

这一类的电影本来就是用来消费时间的，看看巨石强森，看看笑话，轻松轻松一下，对于打关，导演也没有刻意制作，温温的刺激和紧张，意料之中的剧情，没有煽情，卖萌和催泪，刚刚好。

终于把剩下这部看了 笑点蛮多 的确恩爱甜蜜...