完全看到了Reichardt惊人的才华和感受力，这种对影像的建构能力太让人嫉妒了…

恕我直言，这人物低配得像是每个卖座电影都有的那个porn版一样🙃

@西安 长假苏锡常，用闷闷的安东尼奥尼调节胃口。“你也没能帮我，科拉多。” 遭压抑与忽视的 malade 女性，代言现代工业下被扭曲和贬抑的天性 (丈夫一脸尴尬地说，这里？可真是神来之戏) 色彩的经典编码与象征已多有人言 女主的眼神和手部细节好赞

6/10。开场孩子们在废弃的甲壳虫车里扮演飞船游戏，随之一辆拖垃机将车子拉走，象征他们田园牧歌式的生活即将被夺去，但叙事不急于树立农民和资本家的冲突，将线索分散在家族中的个体，他们数代耕耘的土地只是在内战期间的口头协议，地主的后代只许这个家族在最后一次收割后离开。西蒙迷恋于拍摄人身处土地的状态，夏日的炙热、郁郁葱葱的延绵山丘、无数的摘桃场景和多人的争吵，努力把不同人物视角构建成一个有凝聚力的整体，但角色都没有足够的篇幅来发展自身，例如奎米特在深夜开枪狩猎偷吃劳动成果的兔子、罗杰秘密种植大麻和女孩们到集市排练舞蹈的活动，人物的行动没有很好的深入。结尾在农民们一次抗议水果售价过低的集会后，起重机依然如期砍伐索莱家的桃树，一个俯拍镜头展现了一半被毁的果园和奔跑玩乐的小孩，童年的终结伴随着旧秩序的瓦解。

很早很早看过了，当时印象比较深的就是某个节点前后正好全都是黑夜/白天，以及主角的心事解决后电车终于从反向变成了正向。比“李焕英”还煽情，太顶了。《我的姐姐》的某种不同结局的翻版，估计里面的性别问题还要被大家拿出来讨论一下。让我最想讨论的其实是影视作品中的“隐瞒”意象，这样的意象很明显是在创造某种结构，这种“隐瞒”在实际和在影视中是否必要都值得商榷。