用一种风轻云淡的方式讲述一场都市童话，在缥缈而遥远的城市里流浪，潮湿的空气里滋养一段缱绻的关系，她在平静中离去，换了命给你。 一段控制力与张力几乎无限的故事，任何的刻板解读都是徒劳，只消沉沉地溺在这样诗意而粘稠的氛围下，任由情绪被海浪的潮汐抚摸，如接受一颗清澈而浑圆的珍珠，尽情享受情绪电影与高概念的美好与宽广。 建筑把人类存在的痕迹嵌刻在大地上，一段感情又当如何证明曾经来过。心脏因某人的出现而偷停几秒，情绪因人偶的碎裂而紧张万分，谁说生命的抵偿与双眸的爱意不可相较，唯有爱可将人置之死地又死而复生。

人性。不喜欢这个结局。

单从故事来看，不难将其与《包法利夫人》的文本框架作出类比，影像在抛弃了典型的三段式古典叙事下重构的散文式文本，从第一人称视角的叙事主体出发将视点游离于“有限”与“无限”之间，含蓄克制。长镜头之下的东方美学和叠化更迭的心理蒙太奇式柔情般的镜头变化，搭配上画外音的诗意文本，一同构成这部在宏大时代下个体意识的觉醒之诗。细腻的情感变化是流动在费穆巧妙的场面调度之中，不能称其为新浪潮的血液流入其中，而是其的血液已然早于了新浪潮十年之久，景深镜头将意义含糊的特点重新引入了画面结构之中，意义的含糊性、解释的不明确性首先已经包含在了画面本身的构图之中，这是现实的暧昧性，也是心理叙事的真实性。是啊，你们法国人引以为傲的新浪潮手法，早在十年之前就已被完美地融入了东方美学之中显现了。

e 我还是迷上大神了 爬墙无罪啊

莫装B，装B遭雷劈！这话是说给导演听的……简直不像同一个人导演出来的