从头到尾一直在期待“小伟”的出现，没成想小伟出现在了字幕里。人物有着最中式的stereotype，但又透露中式的含蓄和韧性，最突出的一场可谓在旅馆中父子二人寻母。此外，尤其喜欢一家人在岛上的旅程，对其中一鸣走过父母倚偎熟睡的窗前的镜头颇有感触。父母子女、生老病死，人生海海、长路漫漫，都是倚偎和擦肩而过的过程。父亲在病重后恍惚中分不清梦境和现实，在冥冥中的指引下找到故人的坟冢，说出未了的夙愿，虚虚实实，如庄周梦蝶，可谓中式的对死亡和存在的态度，豁达而浪漫。而时间上的折叠甚至可以在一个镜头里完成，如在出院前、如抛出的飞跃鞋、如旅行结束后的岔路口。中国人忍受苦痛的天赋惊人，把苦涩编成渔网，再次打捞，将新生的馈赠炖成热粥，慢慢吞下。

應是他第一次做奸角, 東成西就不算, 哈哈.

我要来拉高评分！！这片怎么可能才5.9！在1200bookshop附近电影节看，全场气氛是目前最好，时不时爆发出笑声。片后讨论有人很精确地把此片概括为“清醒的装逼者自白”。确实我们讨厌装逼者，可是清醒的装逼者就平添那么些偏执的可爱了。全程像个伪纪录片，就拍他怎么拍出这部电影。豆瓣说没人想看日记。日记怎么就不能成为电影，只要他能把流水账写得酷，我们仍然买账。能把电影拍出vlog的感觉，些许文学的风格，生活化的美学，生活化的演技—清醒的装逼也要很厉害的设计！我认为所有有电影志向的人在入行前都可以看看，被吓住了就别来了。所有正在做独立电影的也都可以看看，和他共同自嘲式地苦中幽默。所有人都可以看看，了解一下这个120年的艺术，这个所谓的盛世，就是这样操蛋但必然得现实。

去年有《福斯特医生》，今年有这一部。one of my bests in 2017.

「他是最老实的人，就是天天不服气，看别人不顺眼，横冲直撞的。我每次都想跟他讲，这个世界，是不会被你改变的。」高瘦冷峻皮肤黝黑的张震有过去我喜欢的男孩子的影子和样子；年久失修接触不良的收音机听起来多像母亲的抽泣。上映二十五年后终于找时间看了它，自此以后再没有任何一种青春可以打败它。