最厌说教，更拒绝任何崇拜、信仰和宗教，不想以此自我绑架。在国内所谓的佛教之地生活过一段时间后，确断了“出家”的念。心中有佛，一切皆佛。心中无佛，万物非佛。形式再足，走不进心里，超脱大概只有死亡。 至于佛是什么？你拥有捏造他模样的权力。 那如何填补骤然缺失的位置？尝试理解他，尝试步入他的迷宫，尝试完成他生前的夙愿，尝试成为他。 他在找的是一双眼睛，一个缺失时刻的在场者，一个距离缺失最近的物质实体。 普度众生，只是自渡。 大概揭露了以“佛”为名的伪善吧，因果，善恶，前世今生，皆成解脱之术。 这场死亡，那把尖刀，刺穿了藏污纳垢的“正直”和“神圣”。 世界是这样的嘛？还请止住哭声。

土星环是太空的戒指，星星是上帝的眼睛；大概就是Valeria脱下外套后的感觉，令人瑟瑟发抖的寒冷和一些虽不足以化解这寒冷但仍予人以慰藉的温情；被风推拉着开合作响的垃圾箱门，孤独乃平淡生活里无关紧要的刺。

和无名卫士有点像，但是要更好一些，有的地方还挺搞笑的，尤其是郝平川大块头傻的特可爱！俩人偷鸡蛋被逮那段最逗哈哈哈！就是剪辑有的时候挺莫名其妙的，薛佳凝是真好看呀！现在有了年纪感觉更美了，挺可惜招娣和朝山的

似乎又是一部以滨口龙介为主题范式的电影——通过“爱情的受挫”这道切口，显露出“交流和理解”的不可能性，而这样一幕主体间性的悲剧大概总会涉及语言自身的必然短路。然而，正是论域的如此重复让人略感倦意，围绕“语言之墙”的人际游戏实则不应甘于留在滨口的设置范围以内。明明安排了疫情前后的不同背景，可是这组比照并未得到更加充分的挖掘和运用，不得不说是为遗憾。从结构来看，所谓“稍微想起一些”可能更加契于另外一种时序，即“现在/过去”的相互交错，而非电影所采取的“现在-过去-现在”的整体倒叙——前者从属于记忆，后者服务于情节。不过，仍就电影采取的倒叙结构而言，值得关注之处在于叙事时态的两次转换，即，是在什么场景之下，电影叙事从现在回到过去又从过去回到现在？答案（伤退男人的空场舞蹈）无疑占据着原初创伤的位置。

FreeSolo灾难片版，林允儿很好看，片子娱乐效果不错。杠铃那个点子实在太可爱了。