故事还可以，男主喋喋不休的内心戏话太密了减一星

剧情真的是弱了点，曲很不错

IMAX*和平。巴赫的螃蟹卡农用两个声部分别演奏正逆旋律，在诺兰这里，是用两种运动（也包括配乐），来呈现时间的双向叠加、或不如说复调，且不说物理上的瑕疵（光没逆），更深的问题在于，电影的播放——作为第三种运动被割裂开来，铺上一道因果顺序的阴影，在战场戏尤其明显，各行其是的动线带来对共时性感知的破坏，变成一种眼力游戏，而任意门的设置加剧了这种游戏感，把影片定调为终结者、前目的地之类的时间任务，再一次，为了讲完一个故事，诺兰将充满不确定性的概念，坍缩为机械决定论的通关——人物在对宿命的接受中完成英雄的弧光，一道技术的糖浆，洒在一套类型化的观念上。有点可惜，诺兰很善于把概念故事化，这部甚至换上了更先锋的音乐，但没有对电影本体的反思（like黑镜特别篇），电影对他好像只是一张乐谱，而不是心的振动。

不是鬼片，胜似鬼片。 黑泽清真是捕风捉影地在造鬼，火焰和水光的律动、残破败落的墙皮、趴在桌子上宛如枯猴的女人…… 或许影片中宗教的阴影和流传迭代的催眠技巧，正可视作某种鬼魂的存在。 而整部电影正是一个造鬼的过程，它最终凝聚在那张透明幕布上，切实而唬人。拨开它看见幽灵真容的那刻，就将完成对于主角的附体。 X一次次出现，表现形式从肌肤的撕裂到水痕再到医生墙上的污迹，内涵从不明到催眠指示再到宗教符号又回到一段久远的录像中。而它外延和内涵的不断扩展，伴随着我们对嫌犯的了解逐渐深入，被掏空的人却越来越多，像是某种寄生与吸食。 最后，那个终于找回自我的人，像是祭品，被一枪打死，剩下的每个人，都将迎来从里到外的空洞。

7.4 结尾的力量指向自下而上的腐朽。其实从最开始的地方福利中心的态度可知一二，从一开始的何不食肉靡到真相揭露——有油水可赚，所有的荒谬都合理化了。