主角塑造得很成功，演员虽然没什么名气，但小伙子精气神不错，主角团三人最后只剩一人独自堕入轮回面对烛龙，有种视死如归悲壮的宿命感。

我越来越感觉自己就是这只懒猫

全片最美的就是那段红衣舞了，南印黑北方邦大祭司yogi，有意思。算是典型的印度本土文武双全英雄形象塑造的片子了吧，但是后面转世重生这种纯宗教的东西，能够拿到法院上讲，认真的吗？

勉强及格。蓝光重刷。文学教授与相亲对象开放式的情人关系，表面看，二人的关系似乎以性愉悦为核心，但这种女方婚后还每周末相聚的模式，是把他们的相处变成婚后生活的游戏化演练，既有相处的愉悦又无婚姻的龃龉，虽然无法独占对方引发矛盾，但最后还是留下乐观的尾巴，不消说庾河是宣扬这关系。男性的心态写的更厚实：好友婚姻失败的阴影，女学生投怀送抱而他不接受，一方面点出男主选择的多样，也是写他在性上的自律反衬对女主的用心，经济条件的局限注解了他对婚姻责任的恐惧，而女主表现出来的就只有行为了——她喜欢他并且配合他，这种女性立场的缺失让两人的关系少了张力，各个章节之间的内容也没有明显的递进或差别，有点遗憾。今日重看的话，更多是感受本世纪初韩国现实的一个切面了，以及严正花留在鼻子两侧的整容痕迹，短暂露两点

龙哥曾经和我聊过，711内部有一个评估人才的模型，态度-能力-工作量。这是一个类似雷达图的三角评估，面积的大小代表能力的强弱，不过很多时候，面积并非选人的标准，比如龙哥和我讲了这样一条规则：态度差而能力佳的人，不如态度佳而能力差的人，因着能力可以发展而态度却是几乎定型且无法培育的。大陆影片便可以这样审看。近一二年，想做好片子的人渐多，郭敬明、包贝尔之流浮于末路，这是电影行业整体趋好的信号。技术上的不足可以理解，诸如寻求刁钻角度的摄像、拼接时间缺少节奏感的剪辑、推高人设边际的编剧（给冯远征安排跑酷、单臂百公斤），这都是缺少工作量而技术不过关的表现。虽说影片仅环形剧情结构与收音略可夸赞，它为大陆影片过河所投入的石头是可以立足的，它想当然的摄制为其他电影人提供了经验的折射光芒。