香艳之吻，欲色之火。难怪众人把《偷香》当成情色观摩，贝托鲁奇不仅营造出撩拨人心的视觉快感，也在情愫与美色之间暗藏了欲望的寓言。美女子便是那欲的化身，她是艺术灵感热烈的源泉，亦是身心煎熬疯狂的诱因，也是与死亡抗争的角力。以处女之血谱写的成长之歌。一支飞扬的协奏曲，一首华丽的复调诗。

和Mr. Brooks如出一辙,不过没Brooks帅. Costner比Depp帅,哼.

场面几度十分尴尬，熬过最傻逼的前1个小时， 后面六耳猕猴的剧情起码还有点小意思，

两个妹子演情侣根本停不下来……

想让自己努力保持共情、开放与克制来着，看完还是没忍住问一句，请问这是什么新的女德教育片吗？同样是隐匿的父亲形象，与《海街日记》相比，这部靠着女儿的回忆拼凑起的只是一个从未承担过养育责任而用一包麦芽糖编织起孱弱虚伪幻象的父亲，如果说回忆滤镜在女儿童稚时尚可加持，难以理解的是已经开始对生活有担当的女儿还戳不破幻象，甚至把矛头还指向母亲。多余的闪回插叙虽然使得父亲在影像上部分在场，但实际上在生活中他一直缺席，那结尾借由他人传递的愧疚与深情的形象不仅让我觉得虚伪，还让我感到愤怒，因为母亲连指责的权利也失去了。尤其难以接受的是剧作一厢情愿地让一个女性退场而另一个女性像笼罩着圣光一样去扮演一个深情的遗孀形象，又“爱最大”啦？可这不仅连健康的爱情书写都算不上，更别说流动的感情书写。