“地雷”与越共军队的存在增补了已经结束的“战争”，重构的，形式化的空间与近乎卡帕式的影像之间的张力构成了《投奔怒海》，在影片中，人物与灾难的距离如此“接近”，以及一种令人窒息的人物主体视觉聚焦。在开场的长镜头中，淹没于意识形态景观之中的刺点将影片偏转至真实的，后殖民与1984并存的地狱空间。“观看”一方面被嘲弄，另一方面作为一种“存在”的隐喻，甚至是某种有效的male gaze与英雄叙事，而许鞍华没有像其他影片之中，对这种凝视进行价值判断。《投》寓言性的形式保证了对于现实的抽离，在林子祥饰演的日本记者并不标准的日语中暗含着一种更为集体无意识的主题，一种未被言说的HK现实：后68，前97的一个左翼知识分子破灭的理想与献身。这一意象在97的倒数计时之下成为了王家卫电影中更为暧昧的主题。

作为恐怖片真的到位了，不过科幻那部分还是非常跳脱。种族歧视梗玩的这么好的就看过这一部，最后结局那里真的破天荒，原创一百分。

既然有条目……为Queen开场和Rami拿奖标记下

大林宣彦在遗作里剥离人物与背景，用粗陋的绿幕传达情怀，背景随意切换，中原中也的诗，似曾相识的人，穿梭于不同的时代，那些战争肆虐死亡很近的年代，一齐涌向了广岛核爆，留下黑洞一般的眼眶，这是战争史，也是电影史，是永存的记忆。

天空、大海、沙滩、美女，还有自由翱翔，男人在世界上想要的都有了。宫崎骏一贯是和平主义电影大师，这片子让我们看到了，不要战争的世界公民有多欢乐。8.2