波兰斯基的悲观主义仅从开场丈夫夜归汽车抛锚便表露无疑：连备胎都是坏的！不过悲观消极情绪从未妨碍其作品的观赏性，这主要得益于导演愿意去拥抱能够吸引观众的类型故事及套路语法（而它们基调通常是积极乐观的），然后在叙述中尽量结合自己的价值取向做出颠覆性调改——当然还要口塞内裤突然尿急等独门怪趣味的风格加持。比如，当你睡着的时候有张俊俏的脸贴了上来，这不一定是在制造浪漫（后窗）；夫妻吵架决定着窗户那头一个受困椅子的男人的命运，而非相反（后窗）；因一个单词的谬误而正义翻盘属好莱坞惊悚悬疑常见套路，本片却故意让它为坏蛋创造夺枪机会；结尾处，悬崖边上坦白罪行，换作乐观主义作品此公一定跳下去，就像希区某精神病理名片结尾的手枪倒转枪响红屏。可波兰斯基拒绝所谓尊严底线和赎罪解脱！所以他们三人一定会重逢在歌剧院……

。。。26世纪外星居民主武器是ak且按下不表，女主也是极少非常不讨喜的存在，星盟杀你全家斯巴达救你狗命，你不想着一致对外只想搞独立…啊，仿佛看到一只蛙

不晓得这玩意到底在说什么，宗教？难民？警匪？完全不知所云~~~~~我不专业，不知道这几个镜头到底有多炫，因为完全走神，没有故事，镜头到底是个什么鬼~~~~

樋口可南子美得令人无法抵抗。男主角看了就讨厌。

每次吃饭看一集，后半段笑点还挺有趣的，但是剧情难免有两到三集的量是完全注水根本可有可无的。讲的是男性中年危机的美国丽人式改编。但是故事却在杀掉邻居后完全将前面铺垫的黑色喜剧故事彻底打碎停滞不前。