Ado一首一首停不下来啊，水平还参差不齐，有的和剧情配着很和谐，看着也爽；有几首比拍mv还别扭，动作还尬。为了这部剧场版，TV和之国打的正爽的时候出了两集电影特别篇来插入路飞与乌塔儿时剧情，差强人意，电影回忆这一段删了路飞唱歌真是一大遗憾。尾田估计也很无奈，创作了那么多关系复杂人物，在TV版里涉及老人物的故事展开必是一步一步来，细细刻画好每一个人物才是尾田的尿性；最近几部剧场版都主打短平快的爽片模式，老人物回归多半是工具人，克比和路飞在发条岛的剧场版里还是相见不如怀念，现在直接就合作了，布鲁诺以前还抓罗宾，现在更无交流合作(当年的Z青雉和罗宾还有唠几句呢)，剧场版让这些小小配角的过往在重要角色的情义间都不重要，为了红发和路飞的合作撘好了桥。值得欣慰的是，尾田守住了底线，没让路飞和红发相见。

除开拉近拉远的一些手段外，总觉着梦在很好莱坞式的镜头内被阐述，镜头似乎用功不大。布努艾尔似乎更像是超现实主义的符号的展现者而已——当然这个展现的手段已经出神入化，即便符号存在，梦境如真实，真实也虚幻，这才能在最后制造出所谓“反转”。

《阿凡达》，詹姆斯·卡梅隆导演的好莱坞史诗级影片，11年前在全世界，特别是中国掀起了3D电影的狂潮和革命。至今想到它，仍然震撼于这部影片极具冲击力的视觉效果和深刻的内在底蕴！

前面还在赞美自己所看的《海边的白房子》的杀人手法比较新颖独特，后面马上接着看这部才发现原来早在1938年希区柯克就有更好的探索。（能连着看两部相同犯罪手法的悬疑片，也算是难得的一个观影巧合。况且前者还是一部冷门作。）话说回来，故事又一次发生在火车上，希区柯克挺爱火车的，或者说此类型的故事，无论是电影还是书总是能常见火车场景，为什么呢？大概是因为火车的特性，拥有大量乘客（可供隐藏，可供利用，可供见证），有时间限制，是密闭且流动不停的狭长空间（在这里上演杀人事件总需要更高超的犯罪手法）不过整体来看，这部《贵妇失踪记》的特点并不鲜明，中途发现又是间谍故事，我的兴致就变得更低，而后期的枪战更显得粗暴潦草。看完之后我觉得，索性改一下，结尾改成是好人做坏事（帮助的间谍其实是非正义那方）是不是更有意思？

作为漫威迷在对DC的历史是空缺的，却一直想看超人系列，在小晚滴指导下看了这一部。在英雄电影里，大家都羡慕他们能上天入地无所不能，我却独独偏爱英雄从废柴变化而成的那一刻。超人的能力是天赋，他的责任感却是后天养成的。不断通过和父亲残留的遗像对话，逐渐成长。最浪漫当然是为女孩强行让地球改变自转方向的时刻，在爱情面前英雄也不过是个凡人，当有能力改变一个人的历史，他可以背负更大的代价。可我还是最喜欢，他第一次撕开外套冲向天去的快乐模样。