短片敏銳地捕捉到的曾經的全家唯一走出農村的工廠幹部，如今的喪失記憶的、被豢養的精神疾患者這一形象，可以說是衰落的、廢墟化的東北工業空間的代指。拍攝短片的過程中對大量幕後場景的有意識的採錄，顯示出導演對這樣獨异的影片結構早有思考、計劃和準備。《吉祥如意》和《四個春天》裏都出現了親人突如其來的亡故，並且此事件都成為紀錄電影敘事性的來源和故事的主要推動力之一。與後者的個人記錄不同，前者對葬禮和年夜飯大團隊、多機位的拍攝，多少有消費家庭的苦難與困境的嫌疑：坐在監視器後的導演帶著一絲狡黠的複雜表情，包括所營建出的入戲極深的“正義”的女演員和被推下道德懸崖的當事人慶麗之間的差距，皆可引出關於影像權力和倫理性的爭議。2021年2月1日17:35於CGV友誼陽光城3號廳。

哈哈哈哈哈哈.............................................................................!!!!!!!!!!!!!一扫心底阴霾!

人脸好尖好奇怪……但看了7集感觉没啥意思，弃剧了，不喜欢这种现代、古代、人、妖杂糅在一起的设定，违和（非原著党）

意大利经典电影特点：一定会下雨的室外宴会，深夜在街头闲逛，海边狂风大作，对所有的人都是拖累的负心的妈宝男。我还是觉得意大利的艺术水准远远高于法国，就是美女也远远美过法国，法国进来势头比较猛是拜时尚工业所赐，还有近年来的纸片人审美，意大利帅哥更是高于法国。

其实把剧情抽离出来还挺有意思，这个创意本身也有点意思。只不过导演功力太差，节奏不行，笑点不行，脑子里没有一股真正的酷劲，也没把女主拍的漂亮。那些癫狂啊砍啊喷血啊都像是一个正常人能够想到的，而不是一个真正cult片编导的水平。拍电影那几个傻子，一点没看出他们对电影热爱，最终傻死了。