我猜到男主却没猜到男主的妈妈，更没猜到这位伟大的妻子，剧中的配乐很好听

敢于訾议党内问题的，差不多本身就是体制内的作家，丁玲延安时期创作《太阳照在桑干河上》借平头老百姓之口道出了人民对党内作风的意见，茹志娟曾在“伤痕文学”时期创作《剪辑错了的故事》，上面总在一边承诺，一边征收，允诺始终没有成为现实，虽然这些创作最后到底不过指向光明的结局，但敢于吐露真言也是真的敢于吐露，自《飞天》《假如我是真的》等篇目被压被禁，到底曲折诉衷肠的作品很少见了。“身份作假”一事竟看出惊心动魄之感，到底是被特权压得喘不过气，就连鲁迅都曾感受过特权的威严，对冯雪峰言过：“他们这几年把我弄得很厉害啊！”于普通人则更是悬命于一线间的生死感。王童很聪明的，他几乎就是压迫式地把主角扔在一个又一个令人窒息的特权阶级的空间之中，不留他一丝喘息的机会，让他在消闲空间缓冲。照镜而击碎，身份危机而崩溃了。

吴同学关于香港就像一个成功的妓女的论述讲的真是太棒了，当詹同学打断她问Ann如果只能再拍五部电影是否会严格挑选。不及Ann回话吴同学毫不客气的反击到：你没有机会挑选！再聊下去后詹调侃她女性版花花公子时直接回你真是曲解了我的意思。吴也预言了自己的命运，一个赢不了的人，她挽留了短短二十余年的不失败，没有超越这个时代，然后失败，然后消失。

导演执着于他的美学风格，并且把这种风格延续到他后来拍的“铁道英雄”上，但可惜叙事极其差劲。两部电影都是本应该有非常丰富的戏剧冲突，却被他拍得不伦不类。同样是四十年代东北土地上几方势力博弈的故事，跟“悬崖之上”比，差得真不止一星半点！

从第一部的重感觉轻故事到上一部的煽情故事片，再到如今这个标准的贺岁喜剧，韩寒已经确定且自我认可了自己作为行活工匠的身份。曾经的意见表达者如今以拜年逗乐谋生，这没有什么问题，每个人都有自己的选择，谁也没有义务必须一直悲壮或者背负什么，只是，从一个人的改变能见微知著地感到唏嘘。