无数的思想家已经把此片作为精神分析哲学的最佳范本之一了。现实即是欲望的幻象空间，而遭遇创伤便是实在界显现的时刻。现实并不真，实在相当实。玛德琳既是原质，也是符号对象，最终又辩证性同时也是戏剧性地陷入了欲望的悖论关系之中。《迷魂记》几乎是凭借一片之力，构造还原了符号性现实与坚冷无比的实在界的并峙、冲突与依存——好一对逃不了脱不去的辩证宇宙啊。震撼的不仅是内容与主题层次，还有希区柯克绝对开创性的形式语言，用游离的、错位的、频频越线的剪辑方式，完全挑战了传统的“缝合”镜头话语，正如他挑战了我们习以为常的“符号性现实”一样。而大名鼎鼎的“眩晕镜头”，将焦距变化和轨道运动反向叠加——Dolly Zoom：又一个电影史的时刻诞生了。最后不得不感叹：齐泽克之于希区柯克，恰如金圣叹之于《水浒传》那般升华啊。

还是很感人的```尽管是斯德哥尔摩症候群？```

蒂姆伯顿的电影都是这样哥特气氛中显露人性的温情…世界，人生残酷，如果我们能用童话的眼光看这个世界，这个世界也会大不一样吧~永远生活在童话里也许并不是逃离现实，而是让平淡的生活在想象的雕琢下焕发光辉

电影讨论的议题挺尖锐的：贫富差距、穷人到底有没有资格生孩子等等。男主的处境让人感觉十分无力和绝望，甚至影片的结局也并不光明。男主堪称家徒四壁的房子、因欠费而停机的小灵通和社会部的高堂广厦、苹果电脑形成鲜明对比。社会部部长助力要和男主合影发推特的时候荒谬到令人发笑。妻子虽然戏份少，但演技很好，感染力极强。

卷福表演也就soso，Sherlock个人痕迹真的好重。导演剪辑cinematic technique挺有才华的，长得也帅，虽然剧本略一般，还问问题和跟他合照了嗷！