女孩子理所当然就是要去自由又勇敢地冒险呀

正如开头大段落呈现影院与女主生活的固定镜头组接，主题内容上的更转也是一个连一个的出现，先是爱情萌发治愈本身疾病，再是前情阴影导致再度复发，最终工作骚扰致使彻底崩溃，在连接社会议题上的女性困境与种族问题。门德斯好像丧失了复杂现实多线描绘的剧作能力，只能用积木模块的方式垒起文本，重心四落自然使人感觉四六不靠。最终这也使得在银幕中找到慰藉也变的俗套无比，更透露出因为尽职而不去看电影以此凸显最终去看时感动设置的糟糕。让人想起不少其他电影，不提港译名已经致敬的《海边电影院》，其文本自身也类似《最后一场电影》，同样特殊时期人生困境与电影院连接的设定（难得显现影院从剧院式转到多厅式的发展）。而情节上就不得不提瑟克与法斯宾德了，希望门德斯之后再拍类似的，先看下《深锁春光一院愁》与《恐惧吞噬灵魂》吧。

第三季时隔前作两年才播，前情回顾都没有都忘的差不多了，边看边回忆剧情😅 风格特别腐国，丧丧的黑色幽默，这一季同样有过之而无不及

是设定系推理！前半部分的剧情实在有点普通，但之后的展开终于有趣起来，而且充分利用设定（；用电影来呈现宝可梦世界真的非常合适，所有的宝可梦都好像是活生生地存在着一样，这样的世界果然非常震撼，期待更多类似的宝可梦电影！；皮卡丘：我试着和别人说话但他们都听不懂，只会说可爱，然后抚摸我，真恶心（太真实了；我也想和我的本命宝可梦蝶结萌虻一起旅行啊……

导演确实是温子仁的好徒弟，但电影从内容到形式感的把控都几乎是完全失败的，整部电影只是一个笨重的空壳。随便举一例，片中模仿前作交待房屋结构的长镜头，在接下来的两小时中完全没有起到任何作用，因为电影此后几乎再也没有围绕过宅子的空间进行任何叙事和惊吓上的设计。这些问题其实也并不能全怪在导演身上，只能说让新导演一上来就拍主流制片厂的大制作恐怖片，无异于直接将他们推进才华粉碎机。《招魂》系列正式“宇宙化”后的所有影片里，只有《修女》一部是成功的。