看进去才发现这么多照片是她拍的，Lennon的最后一张，还有苏珊桑塔格。她擅长的东西似乎和一般的艺术家截然不同。但很有趣。摄影，原来还可以是别样的。在她那里，现场感，混乱，人群，是她擅长的，在她的照片里打下印记。

72/100 以故意虚假、模仿各类媒介的伪纪录片调侃真实当下乱象，某大咖在专访中划出重点，“总有一些真实性隐藏在虚假性之中”，电影伪造真相的过程及与真相相关的所有也构成某种真相。对刘刚及其评价同样适用于本片，形成自嘲性的对应：拍摄行为艺术的电影也有点行为艺术性质；艺术家一层层剥开其艺术模仿或生成关于模仿观念的艺术创作，本片也有对《鬼影实录》等伪纪录类型片与哈内克媒介关注的模仿痕迹。从大佬到平民都参与一场围观与榨取价值的行为，用新媒体视频碎片拼凑悬疑故事。《女他》女主出场的那场附身创作提示出本质上这是以恶搞调侃艺术圈生态为主的喜剧。除技术、表演瑕疵外，也有些过于展示而缺乏人物和作者主体性的存在，评论家为重的后半段也依然缺乏更生动的描绘，还好结尾有开放、虚幻性的处理，能想到《放大》那种真相的不可知论。

本作对我们关于斯坦利电影层面的了解无甚帮助，但从氛围从访谈可以看出，他人对斯坦利的认可与尊敬。独立派是他电影成功的灵魂，而这种精神是建立在一张温和的关系网之中的

一个是不婚不育的独居阿姨，一个是母亲走了生父不肯相认的异乡人。没事，你给我养老送终，我就把房子留给你。挺好，挺好

这不是一部好电影，很多场景和场景衔接既生硬又不够简洁。但这是一部艺术品。