Jeremy Irons背德专业户，他这个脸和气质就适合用来探索人类道德的底线，隐忍矜持，情难自禁，而且越老越长成一副应该受尽情感折磨的样子，集多种矛盾气质于一体。他演的这些电影换个人都得被骂死，只有他，谁忍心责怪他啊？

第三期封神，真诚可以打败一切

与《罗曼蒂克消亡史》等对照来看颇为有趣。”上海之死”何以成为一个过度浪漫化的命题，诱惑众多名导将其作为技术的试验场？由此也可理解影片从里到外渗出的“舞台感”。娄烨以往创作的看家功夫，多是从弥散的情绪因子中提炼出鲜活个体能量，余味由此生成。而这部看似糅入了很多可堪咀嚼的情感，家国的，恋人的，女性的，多重身份交错又分离，最终却未构成丰满的多声部叙事，只能屈从于看似平地惊雷实则沉闷的类型动作，并借由结尾打上高光的尼采手稿，来完成颇为被动（无力）的阐释。或许，小说本身便是一个没必要付诸影像化的文本，而对勾描时代乱象的执念，也在进一步剥夺导演书写人物的天分和直觉力。｜211015公映，曾剑的作用>>>>马英力，但对城市空间感的透视在此大幅削减，观众只是面对着粗颗粒的海报和小传，无法真正与角色同在。

無可挑剔的劇本，精妙絕倫的細節編排，但落于俗套的拍法，使得整部劇有种要出而出不來的感覺，離大作只有一步之差。且並未跳出“看起來最不可能是凶手的即是凶手”的邏輯。

#阿巴斯·基亚罗斯塔米作品回顾展#拥有回顾展影片中最美的色彩和景色，并且带有强烈个人印记的作者电影，长镜头、大远景、重复镜头、巴洛克音乐、驾着车游走、之字形路线、驾驶员特写、真实和虚构、盆花与橄榄树、从未露脸的随行同事，引出预埋身份目的的简单故事，大量诗和散文式的讲述，看破不说破的推进，显露出有别于此次影展其它影片的独特风格。