以前经典的刑侦悬疑片全都看过，十年后第一次看这部剧，只能说失望了，和其他剧横向比较相差甚远；不健康的爱情三观，谈恋爱只挑熟人，感觉剧里只要适龄就能发展感情线，出轨的渣男一次次的被原谅，比如宝意和宝言都是被渣后又选择再续前缘。10分的剧情有8分都在谈扭曲的感情，还有2分在破案，而这2分里面，案件凶手的动机和杀人的逻辑都很牵强，高开低走的破案，过程制造的疑点重重，结果虎头蛇尾，破案结果令人失望，完全看不到那种雷霆破案，警察和凶手之间的智力交锋。 这不是刑侦剧，是爱情剧里顺便办个案。

哎，恐怖片的主角不作死怎么当的上主角？！个人觉得还是挺好看的，有几个地方蛮吓人，还有几个地方不仔细看还吓不到……

前八集的打分。说细也行，说家长里短也行，无用情节多到不能忍，另剧组是没钱拍特写吗，该特写的好几个地方都只给中远景，本来就慢的节奏显得更没个波澜了

虽然隔着二十年，但这部确实跟《受难记》有相似之处，最显著的自然是对模糊电影和现实（cinematic）的边界——其实也不是模糊，而是组接不同的片段，先在叙事上把两者同步；其次则是对空间的挪用（对绘画式场景的偏好也属此列）。不同的是，相比《受难记》被困于一处，本片的驱力是游荡和不着家，就像片中片的名字本身（《奥德赛》），和其中的尤利西斯因为不想回家所以选择游荡十年的寓言（此类“误读”则是矛盾的另一重隐患）。Paul和Camille的家同样支离破碎：他们在古宅里是游离的现代人，在类似Grande Ensembles的罗马公寓里则扮演古代人；崩解和死亡源自远行，源自被捏造为古代时空的卡普里海边小栈；当然，法、意、美三国的地理性在人物身上的交叉则是更明显的错置。说点和喜好相关的就是，戈达尔的弦乐用得过于肥腻，以及碧姬芭铎没长在我审美上

没感觉到宣教的色彩。真正的宣教色彩是去年某军做的那档节目吧。看到那个日本军人忏悔的信突然想去了第二季陈难写给美惠子的信。我们没资格原谅战争。有资格选择原谅与否的人是那些深埋地下的灵魂。