「聲音一身體」：惠子喪失聽覺，各式各樣的聲音卻得以在影片中被放大，在紙上書寫、揮拳、有人說話和交談、背景的環境雜音噪音等。當這些「聲音」被從氾濫成災、令人麻木的視聽奇觀徹底剝離，來到一個強調「無聲」的世界裡，它們反而能夠返歸自身，成為脫離嚴密對應的意義鏈條後，自由流動的旋律（世界的風景）。惠子充分運用每一寸肌膚、一次注視、一個動作用心感受（慢一點，再慢一點）著飄散於城市大街小巷的音符。 日記文字；拳擊、碰撞與舞蹈的美妙合奏；比賽中被對方擊中，難以忘懷的疼痛感；微風吹拂臉頰、頭髮的涼爽和舒適…… 故此，「聲音」對惠子而言並沒有真正消失，它們先是獨立地存在於世界之中，再經由複調的身體以不同形式轉化成可供感知的感官感覺一一即使不用耳朵也能「聽到」的聲音，當中負責穿針引線的正是精準的節拍與韻律。

十分精彩。导演是以色列籍阿拉伯人，不过他自称是巴勒斯坦人。世界各地的年轻人都面临着相似的困境，他们的流血是同样地盲目与热忱。

“你也读过大学，你应该知道快乐是什么。”杨德昌的精英说教在这部处女作上展露无疑，但强如杨德昌，在野心蓬勃地展现驾驭结构能力的同时，也犯了文隽所言的新人禁忌：口水多过茶。

我记得小时候跟妈妈窝在沙发里一边看一边叫的。。挺爽的

大量的独白和第一人称视角呈现冷静、隐忍心理，代入感十足。特写镜头运用很恰当。