最喜欢三，虽然三结尾那个女鬼和接吻画面做得太喜感，不过前面的情节、情感和各种意象的张力都太好了，最后让我想起乌海里的丈夫，一个人的人性和爱只有在最极端的选择上才彻底裸露，想到它们在可以忍受的狂风暴雨里尚且是未知面目的，那在平和的环境里呈现出来的可能根本是面目扭曲的。结尾太啰嗦。

三四十岁的李安拍《推手》《喜宴》《饮食男女》，细腻干练地像六十岁的老者，六十岁的李安拍本片，处处显露着的吃力勉强的劲儿却像极了三十岁年轻后生，对120帧影像规格的自信痴迷当然让站在摄影机后的李安不至于手足无措，但这么一个直来直去的三流剧本却要被如此大费周章地呈现，对于其一直所强调和旨在追求的「未来影像规格」来讲未必有些暴殄天物了，而对于那些既想要鱼又想要熊掌的观众来说，是否可以理解为某种不负责任的表现。更遗憾的是，对于影像规格的一意孤行所带来的未知风险，相应地促成了创作者对过往稳妥却愚笨的自我重复，片中关于父子关系的表述，不知道年轻时对于同样母题可以简单明了信手拈来的李安看到现在的自己会作何感想，永远向前看固然重要，但如果代价是自废武功，不如做回原来的李安，《比利·林恩》很好，这一部比较糟。

目前能夠讓人感到認真翻拍的作品

我靠，看了不到一半到底给关了，彻底败给金基德的变态了。

有想去爱尔兰的冲动…… P.S.教过我一学期的PR老师就是爱尔兰男人……