前现代乡土呆照与大量象征糅存，每一个机位高低、台阶上下、眼神所向(包括海)、景别大小明暗、前景遮挡与否、台词多寡(言说-权力书写或倾诉；沉默-曾真正在场经受、遗忘、山丘花木、不在场的死者、女人、遮蔽与Straub)都是隐喻或纯叙无喻但精确，人物的过去和积累的内在执怨通过非/精简台词的纯视听与动作身体仿佛复现，且因真实的个体关怀和诗意而没有沦为某些社会文艺类型片，三者(视觉、现实逻辑叙事、抽出逻辑意涵)始终处于平衡，藏于同一些沉默的能指载体。个人对表演上常说的缺陷没有知觉体会，感觉有些吆喝浮夸有些深默无言有些痴傻积弱竟很好地显出一种悲凉。我们代入的往往是懦弱但真情的弟弟，在现实主义者强力的生存教育和良善牺牲者的(不在场的)爱的羞惭教育的共同的巨大阴影与凝视后，窒于囚室，但并未给出该怎样的答案，百里内只有山丘。

熬死丈夫和小姑子，同妻翻身做主人

淡淡的爱情，淡淡地喜欢，听到秦淮的那句：“你不敢望我，是因为怕我，还是怕锺意咗我？”很烂的溝女句，但仍然好受用。

小林和桥本真是贪心，《切腹》捞了一票后，5年之后再次故技重施搞出来个私生子《夺命剑》，两者都是对武士道荣誉法则的残酷揭露，可惜夺命剑再也无法企及前者的高度了。PS：三船造反理由有点牵强啊（我龌龊），仲代达矢只当了个龙套，小林君不要这样啊~~~

纸牌屋道格那会还没秃，实力抢戏。话说太像崔佛了