【小张他出去了，您哪位？噢！英姐，你好，我是老金啊。他出去了。什么？小姐找他？那等他回来，我让他马上过来。哎，别这么客气嘛】上海裁缝的普通话，如此温柔，一世的等待。

8/10。心理的复杂性和自然场景的丰富性相吻合，结构的跳跃拓宽了表现手法：中校在纳粹的牢房发现绞刑架，镜头仰俯倾斜从绞刑架上滚下的伊万推至眼睛特写，紧接伊万在阳光普照的河滩狂奔镜头平稳流畅，梦的自由与战争的恐怖还体现在伊万拿着手电筒在地下室展开虚拟的战斗，戏里模糊混杂的哭喊、写满复仇的墙壁字体和乱摇钟绳，战争的心理压抑只能靠回忆欢乐时光得到释放；水的要素（滴水声转场，母亲撒手的水桶洒出，沼泽水面反射白桦林的描写），破坏美好的景物（风车挺立犹如十字架，结尾占满镜头的枯木），许多研究者认为水象征生命，但老塔无意把自然元素当作符号而是构成梦境的基本材料，像伊万和女孩坐着满载苹果的卡车上负片效果的灰色树林暗示幸福毁灭；上尉询问伊万的长镜头通过人物位置的画面平衡、泡澡露背的伤疤，视觉化伊万超越年龄的刚毅。

家家有本难念的经，全片的家长里短、生活琐碎、儿女婚事、有说不完的话、唠不完的嗑，操不完的心，一如小津其他影片，此片没有甚么跌宕的情节、也没有引人入胜的故事，所谓的戏剧冲突、张力都谈不上，但它就是吸引人，打动人，看着让人亲切、让人温暖、让人舒服～ 小津自比为“豆腐匠”，是的，他的影片就似那些简单、平淡无奇的豆腐，但巧加点缀、润泽，就幻化出味道之精彩来。小津说“电影以余味定输赢”，如是说，他是一直的赢家，因为他小津调的电影，总是令人可慢慢品味体悟良久的。

一群过气的老将们被个年轻三流导演带着邯郸学步 别提有多凄凉了 哪里像是在贺岁

有的地方有点假，还有结尾感觉不太好，但是真的挺吓人（他们需要陈老板XD