背景设定比较有意思，逃生的惊悚感将我紧紧包围

老演员的终点都是接大烂片么？尼古拉斯凯奇，布鲁斯威利斯，梅尔吉普森？

看到一半大概也猜到是怎么回事儿了，欧容就喜欢心里分析这一套，人人怀里揣着个秘密，人人都有神经病但是越神经越精神。但是yysy，这个尺度达到完全没有必要的界限，而且这个“双生人”的想法，可能是一个完美心理电影分析案例，却和欧容拿手的落实到实处的惊悚感相去甚远。

老头儿的演员真是不容易，敬业啊，各种被打，中弹中毒，水里来火里去…最后两集搞迷失哈哈哈，工业文明之后智商决定一切。

南斯拉夫内战開始後，库斯图里卡在90年移居美国，他說：“美国是关于电影和汽车的国度”，但充斥着汽车经销商廉价、甜腻的古龙水味，这是他对这个日渐衰退行业的评价，其關於放逐和好莱坞的加州梦中，他全身心地接受此處那俗丽的魅惑。 電影開頭致敬《北方的纳努克》，紧接我们跟随红气球来到纽约某渔港，做渔猎观察员的德普登场，他不仅对鱼进行计算和测量，还能够“看透它们的灵魂”，并“帮助它们适应大海生活”，因为新大陆具有失乐园典型的特征。 電影里美国乐观主义成为被戏谑的对象。而那条在空中自由飞翔的比目鱼与叙事更疏离，如同展示角色内心世界就是海洋，用库斯图里卡话來說，鱼就是他本人。每個角色都有飞翔愿望，例如滑翔机、家具漂浮、救护车飞向月球或表演《西北偏北》，德普談家庭時卻说，“我们是吉卜赛人，我们总是过客”。