初看《咒怨》颇有怨言，不讲因果的残害人与毫无缘由的死亡，令人难免感到厌烦，在第一部中，这种想法剥夺了画面应有的恐怖感，愤懑占据的上风，抵消了那份缓缓迸发出的幽怨，到第二部时，有了认知，一切导演预设的鸡皮疙瘩变得水到渠成，终究累积为了不可磨灭的恐惧印象，即便剧情早已忘却。终其原因，《咒怨》系列的鬼怪在现实中对照的是极为压抑苦闷的家庭妇女与上学孩童，深受男权压制的他们，在恐怖片中形成了一股无名的侵入感，并实现了反噬。在恐怖效果呈现上，日本人可谓自成一脉，《咒怨》也好，《午夜凶铃》也罢，音效的缓慢奏出，鬼魂的逐渐进入，使其在崩溃点之前，无限的制造了恐惧感，长时间的“接触”令观影者暴露在他们面前，无限的接受凝视，这种耐心制造了以后长久梦境的惊恐，还未令对血浆感到麻木，这是日式恐怖片优于美国的地方。

第四集全程颠荡起伏，就像过山车。在美国的那几年让我明白了复杂且混乱的亲密关系在强调自我的社会里才是常态，太过分的和谐都是表面演出来的。

还不错。法国人也还是敢拍。

摄影风格是我很喜欢的，很凌厉，但是不喜欢营造的黑色的风格，有点丧，是部值得观看的电影。

上小学的时候，学校组织去看的。