冰冷的话剧式的表演减弱了角色之间的情感联系，而一景一镜/机位卡在中景以上，用演员的动作和他们之间变化的距离则弥补了这点，我猜导演想要理性地解析费穆的版本。当然这种冷处理在观众参与度不高的情况下易产生催眠效果

每个镜头都以长短不一的黑幕结尾，声音却从不会停止，一切谶语都隐藏在黑幕前或幕起。几乎全部使用全景，有很有意思的构图（开幕飞机来去；铁路旁的对回去的对话；海边抽烟）表妹无论多么日常性的语言都让人觉得她酷的不行，“Who is courguy？”三人足够疏离，在纽约，克利夫兰，佛罗里达，这一切就如表哥在开车驶离前问路边等公车的男人，“你能想象在工厂工作吗？”“但我感到难过。”这种地景的转移和是否在场仍是极为类似的问题。 最后一幕几乎理所当然，表哥去布达佩斯，朋友开车离去，表妹再次回到旅馆抽烟，可是“你为什么去布达佩斯？”这就是电影里太多问题里的答案。 另：能让人想起《我你他她》和《旺角卡门》。前者是因为同样用了房间—车的过程，后者则是更大程度的情节相似，表妹来访，再寻找，二者做了爱，这部没有。

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总算看了这部电影……作为漫威系列 这个算上乘的 男主是雪山镇男二 复仇Emily的前前男友 一开始还看到了脸熟的roswell的男二