可以称得上是非常先锋的作品，男主演得真好。无数凝视，旁观，频繁萦绕耳边的苍蝇，恐惧的尖叫，瘆人的凝视，身临其境。你不需要拍摄前线来展现战争的残酷，不需要感人至深的故事体现人性，不需要看到尸体渲染恐惧和血腥。他们先摧残无知无畏者的心灵，让他们变得残酷，然后摧毁他们的家园和肉身，濒死前的人群刺耳得令人绝望。最后年轻的男主苍老如枯木，时光回溯，反思战争的根源，定格在始作俑者婴儿时期的脸上，令人感到一阵无能为力的痛楚。

7/10。从六十年代开始，费里尼不再让情节充满层次递进的戏剧性，只截取脱离中心事件的枝节片段给予流动性的叙事空间，譬如两段戏中戏抢占了银幕时间（寡妇用丈夫的遗体代替被盗的囚犯尸体，拒绝巫师求爱的美女被诅咒成为全村的引火器），使观众忽视了导演关注的重点，构图亦如是，典例是几个人在中景商讨事宜的场面，前景中仆人们或拖地或趴地上吃饭，后景是女人做头发，多层次的构图难以分清这个场面的关注点；此外开头的壁画中人和庞贝房屋倒塌、大战牛头人的迷宫布景，也暗喻叙事的多重性。利用畸形人和丑陋欲望构建反常态的神话片跟帕索里尼一个路子：靠鞭打治疗性无能的妓院，晚宴中女人穿纱裙、乳房尽露，来客不顾仪态地手抓各种油腻肉块，为得到遗嘱把死者切碎当众吃掉，单腿人和阴阳人包裹着罗马式的宽大长袍和套头衫，产生了野蛮纵欲的滑稽感。

第七集高潮了 此黑哥哥 是所有黑哥哥里面 最喜欢的那一个 ；）

一味拿贫贱悲哀说事，不是正途

放牛班的春天珠玉在前。但是结尾的樱花实在是太美了，春天也正在来临。