好看，但结局真相时总觉得少了点什么，像没把话说完一样

两星不能再多，小说文本与电影间一次失败转化。严肃文学改编，10年前小说文本，被日本导演“异化”改编，不中不日，莫名苦感。日本电影的确擅长处理死亡议题，能把死亡沉重话题，拍得哀而不伤，比如《情书》《入殓师》等，如果《安魂》摄制空间是在日本，兴趣会摩擦出不一样的中日火花。从取景地开封， 到全员演员的表演，都尴尬无比。尤其诸多群演的戏，生硬且如同工具人般，完成台词的任务。女主陈瑾，是我唯一脸熟的演员，她的诸多克制性的表演，像极了日本电影里塑造的女性、母亲形象，但她过于冷静的处理方式，与后期冷漠、淡然地对待爱子的离去，我表示不太能理解，或者说不符合我对中国式母亲的理解，这当然不是说，该片对母亲塑造具有超验性，而是角色的塑造根本就不成立，毫无信念感可言。后半段诈骗骗局有看点，但太陈旧了，毫无新意。

就是爽剧吧，我爸妈和奶奶挺喜欢看的。

故事能讲好，得益于结构，这方面很有《异度空间》的影子。 把简单的故事讲得严丝合缝，声音、美术、特效都讲究，节奏好，类型片行业新标杆。对徐铮越来越期待了。

这可以说是一部伟大的电影了。一个谎言制造了一个世外桃源般的地下社区。20年来他们过着与世隔绝的荒诞生活。这才是名副其实的蒙在鼓里。而这一切，根源依然是女人，为了一个女人，才造成了这所有的悲剧。女主人公的出尔反尔、曲意逢迎、朝三暮四，在几个男人之间反复周旋，害人害己，把女人在感情里的善变与不靠谱表现得淋漓尽致。全片色彩非常有质感，彩色胶片平添了无数魅力。优秀的叙事、精湛的演技、恢弘的格局，都显示了导演的惊世才华。各种复杂镜头的交错使用令人叹为观止。剧中人像疯子一样行事癫狂、喜怒无常、毫无逻辑，不知所云，使这部电影形成了自己的风格。结尾处所有死去的人在一块分裂出去的陆地上演奏狂欢，渐渐远去，匠心独运，寓意颇深。此外，本片还表现了二战以来南斯拉夫的许多历史，可见导演对祖国的深深眷恋与复杂感情。10分。