结尾稍微挽回一点，但真的跟类似题材的《烧女图》完全没法比。另外以后谁再用浅焦手持镜头拍古装片我一定要打死他

6/10。片头的序曲中，狗的主人挖到土壤里两具完整的尸骨，揭示了两位漂泊者的宿命，萧条的河上一只轮船映入眼帘，闯入这片陌生的领域，这场戏关于船的点睛之笔在临近结尾得到呼应：中国人向原著民借船划去他和厨子的小屋，沟通的过程没有字幕解答两人在说什么，只能靠笨拙的肢体比划，标志着在陌生的环境中与他人建立关系的企图充满了未知困境。导演取消了未知环境中一系列不确定性带来的生存危机（追杀中国人的俄罗斯团伙没有露面，没有发生激烈的肢体对抗），深夜偷牛奶的段落采取偷窥感的平移摄影暗示不安的气氛，用塑造人物的日常图景达到一种反高潮叙事，性情阴柔的厨子操持家务，洗衣缝补，有爱心地帮一只四脚朝天的爬行动物翻身，甚至承担妻子之职在酒馆里照顾婴儿，中国人更像丈夫，操心生意、挑担子出售，可惜这层同性之间的情谊没有升华上去。

虐的恰到好处，狗粮撒到骨苏。很好很好，一切都符合逻辑。

广告乱入得太生硬 “你知道这是哪儿吗？ 不知道吧？ 这是梧桐客栈！” 我去 真带感 整个笑点可有可无 ，面对个神经病真是笑不出来 不过徐峥对自己的神经病friend仍然不离不弃，确实值得表扬…？忍了又忍 把这电影看完的

一个基督徒宗教狂母亲养育了一个宗教狂系列杀手，杀死了很多虔诚基督徒的孩子，最后两个孩子被不信神的警察拯救。也许被拯救的孩子感激的依然是那个上帝。