Romeo and Juliet音乐剧版！性感的舞步，别致的口哨

重看。从立意上来说也许是阿莫多瓦最高的一部。真相永远藏匿于黑暗之中，但最后无论是真相还是黑暗都不再重要。戏中戏与all about eve致敬绝妙。女人们面对着不在场的男性（死亡、失踪、意识不清）留下的毁灭性aftermath，在百转千折的相逢与再见之中，像盛开的红色花朵一般执着灿烂，根系如情感纽带缠绕共生，即使生活满载悲剧，也无法伤害她们分毫。

”正因为五年来他什么都没干，所以我才觉得他在做思想斗争” 新的摸鱼理由get

设定上确实和《蝇王》比较像，封闭的环境，有限的资源（但本片没有纠结资源这个事），觉醒的人性，但是缺少了一点灵性。我们只能隐约的看到几个人，克里斯托弗是不善表达的真理守卫者，也是一个“存在”的先觉怀疑者。是他最先打破规则，肯定人欲，却畏惧人欲带来的后果；扎克是典型的领导者，有煽动的演讲和具有诱惑的享乐倡导，是存在主义到虚无主义的畸变。塞拉属于后觉者，她也了解规则背后的真理，在理查德资料的影响下她成了不谙世事的神，也是她选择克里斯托弗，而不是克选择她。但是结局很蠢，既然大部分人已经了解存在的意义，也已经有了享乐的体验那怎么还能进入到苏格拉底所言的“健康的的城邦”，更具有神性的是无欲无求只为了繁衍后代和修理飞船…就相当于《蝇王》里面的杰克死后，那些猎手开始和拉夫尔重建文明荒岛。

其实整个小镇是在宗教信仰（神父）、政府权力（警长）以及民间势力（恶霸）的制衡里维持着极限平衡。除了这三巨头，屁民们都是噤声的白兔…极端的环境里人们都在寻找出口，他们就像笼子里被逼疯的老鼠。经历了这样的折磨后变成了另一个物种…影片用了反英雄形象，让我们看到不忍面对的真相。（帕特里克迷失了方向，但最重要的是他从迷雾中走了出来，不是世界欺骗了他，而是他看透了这个世界。他最终也因为家人的受伤而开始打击罪恶，让他真正从道德的罪恶中苏醒）