最后，阿涅斯说，我想，电影是我的家，我会一直住在里面。阿涅斯老奶奶，你在电影里过得好吗？希望你和雅克还是一样的快乐。

硬核杀戮片，血浆片敢拍到140分钟实属少见，看得出导演对续集更多的把握和信心，电影也确实放开手脚玩，解放天性造，更多大胆癫狂的视觉刺激给出，尺度赤裸宽松，虐杀花样升级，以杀戮反向推进剧情，众多印象深刻的场景别开生面，一镜到底的切割，聚焦特写的断头，小丑Art完全是专业级别屠夫，剔骨削肉游刃有余，那种刀割肉的刺挠和血肉模糊的作呕，完全理解了电影在北美院线带给观众晕眩反胃的感受，但是两个多小时持续沉浸在高压失常的精神轰炸里，反而出现了与电影所在焦灼境地的同频共振，与女主化为第一视角，摒弃恐怖片的三俗诟病，想要高度武装自我，期待挥刀的反杀时刻，一种身临其境的使命感与背水一战的充沛力，电影最终达成了观众的所有构想，以及卷土重来的噩梦再临，爽利震折，血浆盛宴，视觉奇观。★★★☆

COVID第三年，看这部极其relatable. 僵尸的隐喻也可以换成新冠康复者，或者其他遭受显性或隐性歧视的群体。第三集高虐，家庭戏写得细腻又催泪。

这年头还有这脑残剧，老公有女领导，老婆有男领导。竟然都对下属有好感

不存在的卡普兰覆写了桑西尔的身份，这无对有的侵占或说表象对存在的喧宾夺主看似荒诞，其实是国家机器侵入个人生活且罔顾个人命运的写照。“我们是谁？”这个问题在冷战意识形态下被放大了。反过来，卡普兰变成桑西尔的追踪对象既是自然反抗，也是民众对机密的觉察和监督，也许应和了那个年代人们对CIA之类情报机构的普遍的好奇和不信任。桑西尔有意无意地成为了CIA的帮手甚至扭转终局的英雄，这不能不说是一种反讽，因为他本来只是个误入圈套的受害者，是与对抗双方都毫无干系的普通人才对。 悬念设置非常高明。就是有时候的确能靠失焦的程度看出来是搭背景板棚摄还是外景实拍，两者质感是非常不一样的。好像有点理解巴赞为什么对实景拍摄那么推崇了。