很暗黑但是很独特画风（又丑又美的感觉谁懂）～ 恶魔的梦想竟然是建造一座儿童乐园...最后的纸质乐园展开那一幕简直太梦幻了

7/10。还原了三十年代中国文学中的农村的形象，不过仍旧停留在表象。等待GCD解救的万民是呈现出来了，但片头所说的KMT的压迫并没有体现。翠巧的形象在当时的中国社会不在少数，文学作品中也随处可见，比如沈从文笔下的翠翠与萧萧。旧社会下民众的愚昧、禁锢，就这方面而言，与其说是KMT的压迫，不如说是几千年来传统的禁锢。

美如烟花，刹那生灭，任尔先天后天，到底烟消花谢两无情。如日中天时，万姓仰头看。跌入尘埃后，无人问死生。

真心要给个低分了…若说第一部还有个超前首映以及念旧追逐的成分，那第二部真的就是ppt了…顾里生日趴南湘说的话让我觉得超级别扭啊T T不过顾延盛手机里存着的顾里电话名字是囡囡还让我觉得感慨…觉得还是陈学冬最好了，不过奇怪的是看完小时代没那么讨厌杨幂了、但声音依然是硬伤。书好看些。

《郊游》的城市是一具不断褶皱的病态机体，由两种空间构成，其一是超级市场以及李康生手中的房地产广告立牌，指向了消费幻景与经济泡沫，与此同时，蔡明亮又呈现了增殖背后的里空间，一种“室内自然性”将废弃居所的大量空间与自然以及人类动物性的排泄混杂在一体，并在影片的最后一个镜头中以墙上的拙劣画作取代了以往“诗电影”的大远景或通往外部的景深透视。蔡明亮的影片并不关注于任何社会问题，所有的人物，空间来自于拼贴形成的中产家庭日常，却又形成了一种介于熟知与不熟知之间的uncanny。随着李康生口中的《满江红》以及对作为“家庭一员”的高丽菜的啃食，强度正在不断累积，日常逃逸为“郊游”———“郊区”被城市的内部褶皱所吞噬，又被“中心”不断生产；“吸入”与“吐出”则与李康生的两幕强度动作同态。