除了是首富之子，什么都不是。忠孝仁义礼智勇，几乎没有，吃喝嫖赌抽，样样都沾。往多关于张学良的影视作品都美化了他，回避了许多问题。

这一次文本真正地让位于影像，情绪和意识不再委身于厚重密匝的台词，而是从画面中铺张弥散开来，连台词也退居为如同背景音乐的辅助地位；几处景深镜头多用半开半掩的窄门分割远近两半，在观者与被观看对象之间形成绝非朦胧也不甚坚硬的阻隔（也见于《秋日奏鸣曲》中）；颜色的运用一如《呼喊与细语》，平安夜老家稍显簇拥但不失雍容华贵的暖色、主教家灰暗阴沉的土灰色（与栅栏铁窗一起构成监狱的视效）、祖母独自在家时清新自然富于生机的绿白色对比鲜明；在孩子视角下质询上帝沉默的严肃已然消解，落实到了父位缺失和家庭破碎的现实问题上；藏身伯父家的部分气质有些脱节，但也使得主教家失火和母亲得救有如神谕感召；伯格曼和自己的痛苦和不幸和解了吗？还是说《芬与亚》只是一次作者已死的创作尝试？答案可能要到多年以后的《萨拉邦德》中找寻。

这个真的真的不太好看。

在社会阶层属性捆绑下失去部分人生自主权的人，企图通过控制他者命运来夺回一些自己人生的主控快感，这或许是王尔德带着自我投射创作出莎乐美的缘由吧。但这种烂思想就是爬在阴沟里的蛆虫，在损害他者人身权益的情况下，只爽了自己。莎乐美纵然有可悲的命运，但绝没有一丝值得同情与怜惜。反抗自我命运的前提，不是牺牲他者，更不是口嗨判定其为“爱到极致”来宽慰自我所犯下的劣行。即使看过剧本，又看了这纪录片，仍旧不喜这个故事，这个人物，仍旧十分厌恶王尔德本人。

Juliette Lewis的歌很棒，妞太有范儿。片子不是我的菜。如果是悬疑破案，科幻和末世的铺垫未免太长，如果强调最后一日，这一系列死亡和人物关系真是...好无趣啊。