7/10。取景器和拍摄对象是一种相互碰撞的关系，在棍棒横飞、肉体冲撞、声嘶力竭中，摄影机全然与肌体融合参与农民和警察的肉搏。可以看出镜头都是以段落的完整长度为追求，挤入人群乱晃的画面因为来不及调整光圈而泛白，开头农民联盟商量坚守防线的办法，不断打岔的情形使说话和长镜头拍摄对象并不统一，长达两分半的无声字幕和字幕卡取代解说词的形式使声画错位，全片到处弥漫着强权黑暗下的反抗精神，譬如起义者叫防护盾那头的警察杀了他再继续工作，母女将对方绑在树上面对镇压，反复喊话来阻碍工人拔树的过程中，母亲的脸部细微变化越发决绝、声音越发坚定，旁边的工人则霸道地剪断链子，传递出浸入感的画面力量。后面小川把少数篇幅集中在农庄集会、田间事物的日常上，强调的是农民本能地热爱土地、从事农活，本身就是对强权最有力、最漫长的抗议。

。。。感觉女权彰显的有点凌乱啊，这里面的女的也好不到哪里去。

一群自我认为自己很屌的老兵，各种叙述回忆，没看完就离开去看八佰发布会了

欧洲人的特色：想象力丰富，有时不切实际，所以显得有点不靠谱，但是又很浪漫。

喜欢最后从飞机上拍火车然后拉远的那个长镜头，前面好久都没有台词，只是拍照，直到母子的出现，笔头上的故事才真正开始了，他要去慕尼黑结束这个故事，而电影的叙述却只能到这里为止，不能将迷雾拨开，这样反而会有损真实，城市漫游只能是巧遇和飞逝，一切导向都定好的结局还是留在想象中吧