最后一集简直看哭QAQ

4.2 当赫尔佐格获取了素材档案的剪辑权，也就拥有了对素材的阐述权。赫尔佐格在阐述这些他选用的素材，阐述“火山夫妇”的拍摄/创作视角，阐述他们视角的转变，阐述自然大地的奇观，“火山夫妇”的影像是他们未完成的“创作”过程，而赫尔佐格近乎摒弃了环境音，选用歌剧让我们注视奇观的能量，一场足够近距离的关于大地的影像奇观。

四星半。机智不让人厌烦的对话，诚恳现实主义的拍摄手法。直视欲望，接受自己

2019第一部没看完，黑泽明在拍完整故事上的掌控力明显高于这种片段式的，这种片段式的故事总会感觉连续性不强，这部上对于三船敏郎对红胡子和医德的思想转变的递进变化做的很模糊，几乎是平行的处理，甚至怀疑调换几个故事的顺序也不影响整体的发展。在这种人物性格转变上做的远远不如生之欲了

8/10。讲述被公权力迫害的英雄形象类似[萨利机长]，开场就将叙事重点放在反英雄的辩证塑造和炸弹客背后发生的琐碎事件，朱维尔因为肥胖、在小事上过分较劲不受同事待见，只有一个朋友为他贴心地准备办公用品、士力架而真情相待，坚信他的清白。把反思空间指向了精英权威的责任缺失，办案机构是一个满嘴谎言、缺失可靠证据就下断言的罪恶之地，架不住女色的诱惑泄露风声，以拍摄教学材料的名义骗取朱维尔签署不利文件，而女记者也是一个自私、野心勃勃、为拿到头条消息不惜一切的施压者，当朱维尔和伤心欲绝的母亲困在藏有窃听器的家中，外面如狼似虎的记者包围着私人领域，广角镜头中出现头昏心慌的朱维尔在疏散公园群众，趴到木凳下舍身抱住藏匿的炸弹，紧接从噩梦中惊醒，让观众透过想象构架的情节感受朱维尔的压力，以及渴望救援更多人的内心责任感。