戒酒宣传片。制作精良，但剧本差点意思，节奏和渲染有点一惊一乍。讲一个酒蒙子，穿越平行宇宙跟童年的自己做心理辅导的故事。这个故事告诉我们，工作期间禁止饮酒。

B级惊悚片，偷窥和被偷窥。

实验性过渡时期 从生死的宏大思考转变为探寻个体心灵的脆弱无助 后期对生活细节追求与柔和细腻的创作风格呼之欲出 有它才有《无人知晓》

紧张感来自于轻重缓急的节奏和清晰精准的镜头 法国人也能拍好惊悚片

初看《咒怨》颇有怨言，不讲因果的残害人与毫无缘由的死亡，令人难免感到厌烦，在第一部中，这种想法剥夺了画面应有的恐怖感，愤懑占据的上风，抵消了那份缓缓迸发出的幽怨，到第二部时，有了认知，一切导演预设的鸡皮疙瘩变得水到渠成，终究累积为了不可磨灭的恐惧印象，即便剧情早已忘却。终其原因，《咒怨》系列的鬼怪在现实中对照的是极为压抑苦闷的家庭妇女与上学孩童，深受男权压制的他们，在恐怖片中形成了一股无名的侵入感，并实现了反噬。在恐怖效果呈现上，日本人可谓自成一脉，《咒怨》也好，《午夜凶铃》也罢，音效的缓慢奏出，鬼魂的逐渐进入，使其在崩溃点之前，无限的制造了恐惧感，长时间的“接触”令观影者暴露在他们面前，无限的接受凝视，这种耐心制造了以后长久梦境的惊恐，还未令对血浆感到麻木，这是日式恐怖片优于美国的地方。