很有种纪录片的写实感，或许正因此也有些平淡了，直到故事的末端才有了故事的模样。法律最终是伤害到了人情，而在这个人情社会中这个结果又该如何去面对呢？

80—90年代的水下恐惧题材电影都和生物有关，鲨鱼、鳄鱼、巨型乌贼，庞大强壮而且神出鬼没。而本片的水下恐惧来源则是被淹没的鬼屋，更准确的说，是被封印的祭祀丧尸，有超自然力量，可以摄人心魄，邪气有余，但视觉冲击力差了许多。如果导演可以将丧尸与生物结合，创造血盆大口的人形邪典生物，那该多牛逼啊，可惜。值得称道的是，导演应该做了不少撒旦祭祀和黑魔法的功课，灵异逻辑很清晰：挪开耶稣像(第一道封印被解除)→幻象出现(僵尸开始有意识)→女主见血(相当于盗墓小说中的见阳起尸)→僵尸复活→耶稣像的双眼睁开，入口变成墙(第二道封印开启)。所以本片其实是拥有陵墓逻辑的盗墓片，水元素除了增加窒息恐惧与幽闭恐惧之外，没有起到太大的作用，等于说是将庞大，黑暗，深邃的湖底隐去，在水下拍地上的事，这简直是舍近求远的愚蠢。

在杜琪峰甚至是银河映像的作品里面，本片可算是比较“温和”的一部，奇峰险峻般的戏剧冲突和密集的情节转折不太明显，反而显得剧本更完整，讲了一个江湖不在的故事，再见阿郎也是再见江湖。

长大后再看小时候的动画，会想怎么短短20分钟的戏，儿时会觉得那么跌宕起伏津津有味。而这片就是把20分钟的剧情硬撑到90分。前面强行悬疑，后面就一路突突突到结尾。然而连八人集结作战都做不到，还卖什么情怀？最后，素娜是最不可能抛弃伙伴的那一个！

同学说以后这片子就拿来检验自己是不是同妻，因为没有一个正常男人可以在电影院看这部电影超过30分钟。