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螃蟹会吃虾米么:182.83.231.66非常肯定绝对不是小聪明，而是有意识的带有主观性的媒介自反。拍摄者/被摄物、说话者/聆听者、观看/被观看，这些看似绝对对立的双方其实都是以互为表里的方式共存。观众被邀请甚至被迫进入称之为「真实」的世界，却无时无刻不在找寻真实的过程中，在广义层面上可以被看作是杜飞对以影像为媒介的视觉艺术的反思：何为真实？眼见就一定为真吗？安东尼奥尼在《放大》中提出过同样的疑问，但这里给出的回答是确定的，当四目相对面面相觑之时，才会理解「真实」之于「存在」的意义。 -
让她生让她生:121.77.248.167“我们终于在苏联屏幕上看到了一张脸，而不是一张面具。”镜头语言非常激进，但似乎国际声誉中意识形态价值更占主导。 -
早く潤します:222.38.89.177口述历史，题材还是值得一看，无不联想到现实世界。维权者需要自证清白，利维坦只要一句轻飘飘的反x反xx。 -
queen～哀:171.14.234.117#zff 导演Lukas说他个人经历和美国社会学家的研究不谋而合，即男生之间的友谊会在青春期前后变化(vocabulary change)。这个年纪太敏感，太亲密，会被人说faggot。片里有几个触动我的片段。其一是Léo在游戏的时候戳破幻想默契直接说并没有人追他们，让人既觉得心碎，这番对两人共同幻想游戏的不屑和抛弃，又让人觉得这是成长不可避免的舍弃童稚行为。其二是Rémi去看Léo打曲棍球，Rémi站在场外的眼神，一种真心想为他加油、陪伴成长的渴望触动了我。Léo打得并不算好，我猜测这里他也碍于面子，并不想让别人旁观出丑，又一次把Rémi推开。其三是Léo也加入了打完曲棍球后的霸凌游戏，暗示他的加害者身份并非偶然。 -
葵。:210.28.233.47“我不能跟你一起走，但在离开之前我一定要再吻你一次。”