画风是宫廷玛丽苏，背景有点像《银魂》，就是东京是现代化大都市，其他地方都是原始/奴隶社会，内核是反地域歧视。前面玛丽苏到有点不适应，后面突然就中二热血起来。高贵娇弱的东京人就连听见“埼玉”两个字都会恐惧到晕倒，因为埼玉人实在是太土了。埼玉人是不允许自由进出东京的，东京有专门的警察全城缉拿隐藏的埼玉人，受到同样待遇的还有千叶人。后来埼玉人和千叶人联合在一起击败了东京知事，获得了重新的平等。但埼玉人并不满足，他们的目标是“日本埼玉化”和“世界埼玉化”。

si vous n'aimez pas la campagne,les paysages,les ville, Allez-vous faire foutre

其实能理解女主心理上的疏离和孤独、无解的反复抑郁，同时也能理解让不少观众无法进入角色的视角以至于十分反感的所谓“无病呻吟”，根源上我觉得其实还是概念先行的片子对精神困惑的女性具体生活状态的想象之匮乏，那些抽动扭曲只是让人觉得出了问题，但是导演没有能够把这层问题紧扣在她所生活的现实这层底色上，而是粗暴地把这个人物本身也处理成一种异化的、无人理解的问题。作为一个导演意志体现的角色，她在朋友眼中找到一些慰藉、并且非常明确地表达丈夫没有这样的关爱眼神，崩溃时能主动找朋友共处，能跟语言不通的船员清晰地表达（在片尾总结）自己的困境，所以把自己生活看得如此明白的女性，又为什么陷入其中、自我痛苦？看过女性导演的片子之后愈发感受到有些片子表现女性精神上的非常态，本质是男人所不理解的非常态，而不是非常态本身。

爱并没有奋不顾身粉身碎骨。当理智坦然，嗯我也是爱。

山城的起伏，雾都的弥漫，都在浅浅诉说这个城市的暧昧。有时候，生活就是这样，潮湿愁绪和半真半假的不明朗。