费兰特的书中所表达的女性主义让人感到舒适，并不像极端女性主义者一样企图制造男女对立，她真的是一个思考力极强、思考准确深刻的作家。她也是很幸运能够做一个“被宽容”的作家：仅仅完成写作，不被其他商业上的繁冗琐事所影响，也是别人对她的极大尊重（前提也是自己非常尊重自己）。这部纪录片在我看来意义不是很大，是一些费兰特的“他评合辑”，有些商业的感觉，最后甚至怀疑动机是不是出版社为了卖她的那本《碎片》（👽

大概因为隔了太久已经不太记得一口气读完这套书时的印象了。莱农对尼诺欲望反映着主体性，这一季开始的莱农光彩照人，自信且难以击倒，还能帮助别人。色调氛围和想象都很加分。第一集涉及的背景政治线，带孩子的女生就像插入运动中的楔子。运动中的性别问题、生育问题都聚焦在她身上，只是又刚好巧合在渣男尼诺上。开始时三个人同桌吃饭也有意思，两个小镇做题家相互吸引又野心勃勃，名流看似慷慨还提供向上阶梯，三个人看似平等，又面对着世家子弟教职都更好找，没有身世加成尼诺只能当助教，莱农成功但是未来局限于性别可能的局面，同时莱农也被预定妻子身份，却不是知己型伴侣。婆婆一手掌控舆论也很精彩，似乎能看出作者对文化特权与文化运作的观察。整体中间段太压抑苦闷，从莉拉的苦开始，莱农的闷和找不到出口，像极了中年。

由五个约半小时的短片组成，整体超出了预期很多！最喜欢的两部是姚婷婷导演的《云上音乐会》和卢正雨导演的《最燃不过夕阳红》。太棒了

22.08.10_1st_5*_EpsonTW740 两对恋人都难逃法网，绝妙的黑色电影，利用光影映射人物心理，叙事节奏极佳，一度散发出了希区柯克式的悬疑感，而让娜莫罗的存在使得全片混入了迷人的诗意气质，不管是开场的脸部大特写，还是中段的彻夜寻人，抑或是结尾的暗房独白，都构成了电影的内在筋骨，此种观点下可以说本片并非类型电影而是有个人风格强烈表达的作者电影 ps让娜莫罗几乎是靠一己之力塑造出全片的迷人气质，太绝了，沉迷于她的脸庞和眼眸 pps年轻男女黏在一起，而男女主角却不曾得见，无论是哪一极，人与人情感的空虚焦虑始终萦绕银幕

传达了一种感受，爱是自私的，女孩的长大就是见识到阶级的压迫，超生没户口长大了寸步难行离不开伊春也去不了南方，当服务员被剥削还要求老板留下自己，庆长富家千金将她不用的玩意要拿走女孩谷溪唯一的依靠，最终她的成长是生拔下智齿，立事，孤独一人。