放大了《感官世界》中难懂的一面。甚至有时候自然主义都成为符号。风声、烟雾和鬼魂，是自然意志还是人造物？如果能指没有意义，如果性和爱都没有意义，还观看什么？

真是一部有趣且睿智的电影，李安构造故事的能力很强，操控观众情绪同样是一把好手，通过潜移默化的方式满足了所有角色的需求达成大完满结局，前面大部分剧情狠辣地揭露了中华文化的缺陷与那些恶俗的文化变种，“五千年的性压抑的结果”，群像戏的掌控十分完美，精准地把握住了我们生活中那些令人生厌平时却又无法觉察出的人，李安正是利用影像的方式残忍地将这些丑与恶赤裸裸地展示给你看，因此这是一部属于民族的电影，历史穿插在其中丝毫不显生硬。Simon与男主的亲热从白天转到夜晚，李安又一次利用特写的对象变化而逐渐展现了一个个角色心理防线的崩溃，尤其医院那一场母子对话，演员在走位时的考究完全展现出了故事重心的偏移，一种失衡。李安是特写运用的大师，同时也少不了演员那些优秀的演绎，尤其是Simon的演员，通过对比展现美。

不仅仅是多兰最烂的电影 也可能是Vincent Cassel最烂的角色

导演那么多年矿算是白挖了。对于资金，我只想说宣发的钱多给创作本身留一点，影片的质感也不至于这样。

表面谈东西德，最终着眼点仍然是被无数次拷问的问题：纳粹铁蹄时期/高压时你的选择、多数人之恶时你的选择、孩子是否该承担罪责即使那是父母辈的抉择等等，而这一系列“抉择”所拷问的并不限于德国民族，影片全程每个人都处于各种抉择之中，如果能预知1961年8月的墙，1956年的他们是否还会都一一站起，弃父母家人的处境于不顾，满腔青年热血地捍卫良心底线；院子里与家人假装寻常“再见”的诀别真是飙泪剖心十级；片中天气也甚是贴合：雪终将落下，风暴终会来临