哇哦，这些画面是怎么拍出来的？ 在海里漂的那段儿，舔猫的伤口，咬他的耳朵尝试救走他，把猫仔叼回窝里，摘果子，追兔子，偷鸡，叼石头，（还加了黑狼的悬疑part），叼着幼崽过河，身后跟了一队小崽（有一只还在逗蛤蟆），和黑狼的追逐戏，和熊，呀被抓走了一只崽，差一点成功引诱代理猫妈，悬崖，搬树枝堵路，诱狼到悬崖，上下斜坡搬运猫崽，哇猫妈的一个转身回来真的太好哭了，是我期待的happy ending了，给猫仔们找到代理猫妈，然后直升机找到狗子。 （虽然还是觉得现实中如果不是亲生的应该会被弄死）

可能是目前最喜欢的夫妇作品。西西里岛追忆之旅，从烤鱼的现实上升到族群的神话，仿佛是荷马史诗的一部分。对言语的重塑简直令人迷乱，这些预先存在的的文字，变成了一种冲透各个层面、内在却又完全具有独立生命的声音。最适合与Pedro Costa比照，比Costa更自觉和清晰了——他们已经开掘出了整块钻石，并不自大，而costa在暗示钻石光芒，试图谦逊。

厉鬼的出现更为接近日本传统怪谈之中的怨女，而非黑泽清惯用的西方式幽灵，明确的类型在向传统昭和恐怖片的视觉效果致敬的同时也在一定程度消除了黑泽清式的幽灵感，但是黑泽清的巧妙之处在于他质疑了“鬼”的物理特性，准确来说介于传统鬼魂的无形漂浮以及人类可以接受的，阈限状态之人的可实体接触性，在影片中，空间同样阐释了这种暧昧性，形如《潜行者》的“区”，是一个咸而潮湿的，非欧几里得的后工业空间，以及一个核心地带，总是通过机器震动的方式作用于日常空间，在观感上截然不同于地壳的震动。不同于塔氏的宗教虔诚，黑泽清选择让役所广司饰演的吉冈在影片结尾接近这一空间，并最终被女性特质的母体-宇宙所包围，这也正是影片的片名所在：同《X圣治》中作为媒介的麦斯麦催眠术，《叫》中邪恶的音波在影片的过程中不断解码，摧毁视觉机器。

他妹妹其实是求合体星人吧。。

高达时代从此开始，剧情大气