胡金铨的最大造诣就是在意境营造上，景观构建堪称一绝，亭台水榭，曲径通幽，崇山峻岭，光影神游，鬼魅王府，荒野禅踪，景观上的考究与造型古朴韵味拿捏的实在漂亮，竹林中从天而降的惊魂一剑，山顶上令人惊叹的佛光乍现，都是妙笔。正所谓物极必反，在造景与神韵皆追求写意的形态下，人物的动作与反应则过分追求写实，每一场打戏都有精疲力尽的感觉，不是你推我，就是我推你，再配合人物的神态描写，一会儿他看那儿，一会儿他看这儿，演员打的汗流浃背，观众看的气喘吁吁，实在让人吃不消。或许江湖中的快意恩仇，景观上的诗意风貌，原本就是互不相融的彼端，硬是要把生死相博的惨烈放置于绝美空灵的环境内，难免顾此失彼。但话又说回来，能将精怪意味、禅宗佛意、江湖儿女、国仇家恨、悬疑侦破等多个剧作与影像层次融汇至此，已经是非同凡响的境界了。

Will挺倒霉的，每次都是他

演员的中年危机，以此为中心也自反了整个电影圈(包括观众在内，对评论圈的判词令人一抖，“一个人做不了艺术家才成了评论家，就好比一个人做不了军人才成了告密者”“你就是个懒货，你给任何事物都贴标签，你什么都不知道，还自以为懂得很多，你写的这些都是屎，所有这些都不需要花你一分钱，没有成本，我可是个他妈的演员!这部戏会让我倾家荡产”墙倒众人推，破鼓万人捶的创作界终于在这儿出了一口恶气，确实令人抖三抖，还有对核心家庭大胆的负面呈现和结局的反圆满设置，让影片最终表现出了非凡的勇气，在奥斯卡序列里也是突出的存在，难怪戴老师说奥斯卡历届最佳影片里唯二对美国主流社会做出负面评价的，一个是越战时期的《飞越疯人院》，一个就是鸟人 长镜头给人情绪感受很深，爵士鼓乐传达出的狂躁焦虑让人梦回《爆裂鼓手，真有人听这个放松?

芬克这种单纯并没打动我，我理解他，但还是无法同情他

是谁在捧申世京？？？是谁在捧申世京？？？